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贝蒂戴维斯的狡猾,情欲和仍然误解的恐惧

2018-10-11 07:20:01 

娱乐

就像许多不妥协的创意女性一样,疯克摇滚女歌手贝蒂戴维斯经常被称为先驱者

这个词当然是一种致敬,它是她为后来的艺术家打造的传奇定义的一种方式

肯定戴维斯,释放可以说在上世纪70年代,三张精致的原创,充满爱意的专辑,可以说是在她的新专辑和“情感图片”,“肮脏的电脑”中仍然预示着流行音乐中的黑人女性欲望的新近表现 - 例如JanelleMonáe's ,这样的传统叙事可以低估过去的斗争并夸大后来的进步,就好像过去只是我们更自由的现在的前奏一部关于戴维斯的新电影抵制这种倾向,询问戴维斯为她的违法支付了多少钱 - 她在19世纪停止了录制,八十年代,并且消失了(许多人认为她已经死了) - 而且她还有多大的时间可以让她在她那里兴旺起来,由伦敦的电影制作人菲尔考克斯导演,“贝蒂:他们说我是不同的“,这是对戴维斯职业生涯的印象主义冥想,并将纪录片比喻(罕见的音乐会录像,说话的头像)与诗性主题(一个象征性的乌鸦,歌舞伎舞者)结合在一起

它还涵盖了戴维斯故事的基础:生于贝蒂马布里1944年,她在北卡罗莱纳州的达勒姆长大,她在匹兹堡附近长大,她的父亲曾在钢铁行业工作

她的母亲和祖母培育了她对布鲁斯的热爱17岁时,她来到纽约,在那里她模仿,学习时尚和演技,并且在管理俱乐部的同时,以歌曲作者的身份追求她的主要职业(她很雄心勃勃:根据莱斯特钱伯斯,他的乐队Chambers Brothers在1967年录制了Davis对Harlem的颂歌,“Uptown”,“她不会因为她有一首完美的曲调让我闭嘴”),她对Miles Davis她于1968年结婚,当时她二十三岁,四十二岁

她将他介绍给斯利斯通和吉米亨德里克斯,并让他用西装和围巾交换他的西装;反过来,他反过来促使她唱他们的婚姻,同时相互鼓舞,被迈尔斯的虐待所毒化,一年后戴维斯离开了他,并且投入了她的音乐 - 中速前卫派克,她的性别色情角色和她声音尖叫和咕噜声(她认为自己比歌手更像是一台投影仪,她告诉一位采访者“我进入了声音”)她在1973年和1975年录制的三张专辑介绍了一个名为“谁是谁”的音乐巨星:鼓手格雷格Erly和贝斯手Larry Graham,Sly和Family Stone;迪斯科图标Sylvester;桑塔纳吉他手Neal Schon;指尖姐妹虽然戴维斯最着名的歌词吹捧女性滥交(“别叫她不流浪汉”)和S&M(“他是一个大怪胎”),她还在唱“音乐史”在70年代的布鲁斯(她的作品早在“上城区”就提到了种族歧视,即歌手决定去哈莱姆,即使“出租车不接受”我“)”他是一个大怪物“,而最令人惊叹的是它的惊人开场白 - ”我曾经用绿松石链击败他“ - 通过将语言与角色扮演相匹配来表现她作为作家的灵巧性”当我是他的公主时,丝绸和绸缎以及蕾丝,我会为他穿戴,“戴维斯唱歌,这是一种唤起求婚传统舞台的语法反转,她在舞台上呼喊,支撑和蹲伏在大腿高的平底靴和亮片比基尼上衣的同时,她都在幕后做生意,喝矿泉水和咖啡当其他人在吸毒时吃年糕)理查德普赖尔和穆罕默德阿里出来见她但是她的职业生涯在传统方面并不成功 - 广播电台禁止她的歌曲,她的唱片销售令人失望在被她的品牌Island记录中,戴维斯最终回到匹兹堡十年后,当采访者问她在做什么时,她回答说,“我只是住了”,或者“没有什么是真正的”

“他们说我不同”中的几位评论家猜测她失踪,指出她父亲的死亡以及她与音乐界的战斗是可能的原因还有一些精神疾病的暗示,以及#MeToo运动揭示的亲密虐待使得无数女性变得虚弱“在我们做了第一个记录,“Errico说,”她的生活看起来好像在变化,事情变得激烈了然后几年过去了,她消失了 我的意思是,真的消失了然后,几十年过去了,我跟她说过,但她非常,非常安静,很退缩因此,无论发生什么事情,你知道,这是沉重的,它是深刻的“同时,相机平稳地通过一个温和的但细致的公寓米色地毯,清晰的塑料储物箱整齐地贴在墙上在这里,人们看到戴维斯本人 - 主要是她修剪整齐的双手,她在笔记本上写着,点着香,她的罗宾的蛋蓝色指甲和银色袖口提供持续的魅力戴维斯现年70岁,不想在电影中露面(“没人愿意看着一个老女人,”她告诉考克斯),但她与考克斯合作精辟,椭圆形的叙述,这部分来自她的采访和歌词,这些歌词配音播放着“我和迈尔斯在68年结婚”他给了我一辆豪华轿车,我用他的西装填满了垃圾,“她注意到,后来更加冷酷: “我没有告诉过Miles如何暴力所以我写下了我的心,并且唱出了我的心声我放了三张硬派专辑我把所有东西放在那里但行业中的门一直在关闭桌子后面总是有白人告诉我改变我的外观,改变我需要“适应”的声音,或者否则没有合同我知道明星在沉默中挨饿“1975年,戴维斯在旧金山排练演出她恢复了,并且电影尊重她的沉默它特别是通过摆脱后一天团聚的惯例以“布埃纳维斯塔社交俱乐部”和“站在摩尔人的阴影中”这样的音乐纪录片结束

戴维斯的前乐队Funk House的四名成员,都与她的年龄相关,在一家俱乐部见面并打电话给她,他们邀请她玩并重新录制;其中一位明亮地指出,她可以通过社交媒体发布自己的音乐,而没有戴维斯的诋毁标签

她现在“回来”可能意味着什么

她同意被找到但不被重新发现,她在她的独处中仍然是不妥协的,因为她在她的名气高峰时期,而这部电影变成了这部罕见的纪录片,使得它的主题更多而不是更难以捉摸戴维斯很少被列入Janelle Monae的很多影响力(Stevie Wonder,Prince,Lauryn Hill),当然这位年轻的歌手的高科技概念,高超的表演以及精心制作的歌曲都远离了Davis的原生态朋克审美

但Monáe也是一个雄心勃勃的孩子(堪萨斯城)开发了一个激烈的改变自我(反叛的机器人Cindi Mayweather),并策划了一支强大的音乐队伍(总部位于亚特兰大的Wondaland艺术协会)

就像戴维斯一样,她也与一位有远见的男导师(王子)有着密切的联系

莫娜2013年的专辑“电女郎”的名字暗指了亨德里克斯的“电女郎”,但也隐含地引用了启发亨德里克斯本人的女性小圈子:这个叫做宇宙女士或电子女士的团体由Hendrix的情人德文威尔逊和贝蒂戴维斯莫娜共同领导,最近以泛性恋形式出现,她宣称,用“脏计算机”,她正在剥去她的机甲装甲揭示了她的真实自我虽然这种构图严重削弱了她创作十多年的冒险音乐,但她显然将她作为开拓者的角色认真对待,甚至从字面上看,在她的新歌“PYNK”的精彩视频中,黑人女性开车粉红色的凯迪拉克气垫船进入男性化,个性化的西方沙漠空间,女性化,集体化,并通过引诱彼此滋润它仍然,Monáe的新形象作为一个“免费屁股月如果戴维斯对她自己的视觉所做的承诺似乎使她的观众的反应不再重要,那么莫娜让她的眼睛接受相机的训练,同时我们也会因为她的皮肤穿着的服装而感到震惊,手指和多个F炸弹,她很少看起来很有乐趣Monáe对未来的讨论是可以理解的,但是她的新作也引发了过去的幽灵 - 不仅是那些她建立遗产的人物,还有那些模糊的艺术家,如果他们成功了,可能会给她更多的牵引力

特别是鉴于“肮脏的计算机”描绘和抵制的记忆抹去,我们可能会问,如果戴维斯茁壮成长,可能会有多少更自由的蒙娜和她的选民

 如果不是因为正在进行的保守主义和历史性遗忘症,将每一个性感坦诚或者奇怪的黑人女性标记为“唯一”和“第一” - 那么每个人是否需要重新开辟前进的道路,他们会变得多大胆